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作家：Jeff Gordinier

译者：易二三

校对：Issac

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来源：《前锋先生》

你简直不错看到他不由自主地抖动了一下，就像全身嗅觉到了一股寒意。诺亚·鲍姆巴赫说：「这对我来说是信得过的童年创伤。我接下来的统统这个词东谈主生都在试图从中痊可过来。它把我搞得一团糟。一团糟。」

有那么刹那间，你理所虽然地认为，鲍姆巴赫批驳的是他的父母——影评东谈主乔治娅·布朗和现实演义家乔纳森·鲍姆巴赫——他们于上世纪80年代离异。

但事情没那么简便。骨子上鲍姆巴赫是在说《东谈主体异形》——令东谈主起鸡皮疙瘩、狂冒盗汗的1978年的版块（译者注：原版为1956年的《太空魔花》），由唐纳德·萨瑟兰、布鲁克·亚当斯和杰夫·高布伦主演——其时他如故个住在布鲁克林的孩子，父母婚配冲突的伤口逐渐表露可见。

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《东谈主体异形》

「东谈主们看起来相差无几，但骨子上并不是他们进展出来的样式，这个不雅念让我至极发怵，」鲍姆巴赫接续说。「我想我是通过《东谈主体异形》学到这少量的。这吓到我了……那时我未必九岁。」

对鲍姆巴赫来说，用恐怖题材来处理离异后的纠结是完全合理的，这位现今50岁的资深影迷，创作过深广的电影作品，让他有资历成为处理婚配纷争的桂冠诗东谈主。

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他的导演生计并不所以2005年的《鱿鱼和鲸》驱动的（必须回溯到十年前的《猖獗二十年华》），但许多东谈主认为在《鱿鱼和鲸》这部电影中，一种独特的鲍姆巴赫式的宇宙不雅才驱动成形。

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《鱿鱼和鲸》

《鱿鱼和鲸》是一部对于离异的电影；他的新作《婚配故事》亦然。这和《东谈主体异形》带给年青的鲍姆巴赫的知晓相应和：东谈主可能不是他们看起来的那样。

对于任何像我不异经历过离异的东谈主来说，不雅看《婚配故事》既令东谈主悲伤、心碎，又令东谈主承诺。承诺是因为鲍姆巴赫作念的每件事都是对的：令东谈主恶心的一刹的心理爆发，与歇业的纠缠，王老五骗子父亲的褊狭公寓，独自奉侍孩子时的焦炙默示，以及发现我方在法律上与多年来与你一皆成立家庭的东谈主撕破脸的狂暴处境。

《婚配故事》

这部电影让我想起了杰克·吉尔伯特的诗《失败与飞行》（Failing and Flying），它涉及了离异的悖论——一段关系的实现似乎吞吃了它的驱动。「统统东谈主都健忘了伊卡洛斯也会飞，」吉尔伯特写谈。「爱情走到终点亦然如斯。」

离异迫使你回顾起一驱动的时候，当你际遇一个东谈主的时候，同居生活似乎充满了但愿，尔后逐渐吞下一齐走来继续发生变化的苦涩。

《婚配故事》以情书拉开序幕，或者听起来像是情书的台词，由一双已婚浑家——斯嘉丽·约翰逊上演的妮可和亚当·德赖弗上演的查理——一前一后地朗诵。关联词那些书信的语境一刹发生了回转，因为鲍姆巴赫揭示了横亘在妮可和查理之间的范畴。

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很快他们都堕入了争吵，「我都不知谈你是谁」的急速分裂，不管他们何等勤勉坚捏正本的想法，况且有知晓地遴荐坦然的分袂，法律暖热后方面的事务终末让他们形成了猖獗的野兽。他们能幸免成为豆荚东谈主（译者注：出自《太空魔花》里的外星物种）吗？若是咱们回到1978年，《婚配故事》的海报上可能会这样写：「莫得相互，他们恒久无法离异。」

咱们这些经历过离异的东谈主之间的同道心理，就像新兵老师营的士兵之间相互倾吐厄运所产生的连气儿。

你可能会认为，不管是在说话中如故在屏幕上，都最佳逃匿争吵的故事，但虽然，把它们拿出来谈是一种自如。「这即是我心爱的，」经历过两次离异的约翰逊说。「我心爱把那些东西都摊开来。那是很好的素材。」

看东谈主们花136分钟研究离异，可能听起来就像要喝一碗柠檬汁汤，尤其是对于那些经历过离异的不雅众，但这是对鲍姆巴赫的导演妙技的解说，他不断地用轻快的语调引起你的注重。《婚配故事》充满了惊喜。

有些音乐插曲少量也不牵强。（亚当·德赖弗确凿会唱歌。)有些副角阐明了已被公认的选角的紧迫性。（劳拉·邓恩和雷·利奥塔接下来应该拍一部对于离异讼师的网飞剧。）

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影片中有一场吵架戏至极可怕，足以让统统穿戴至极服装的漫威天地的拳打脚踢看起来像过家家（毕竟，那确凿是的）。妮可和查理的戏份时长简直是不异的。

「咱们并莫得偏私其中一方，」鲍姆巴赫说。「即使他们最终莫得在一皆，这仍然是一个爱情故事。」是的，《婚配故事》集戏剧、惊悚、恐怖、音乐、遗弃笑剧等类型于伶仃，讲明了两个东谈主经历了存在见地的迷雾、法庭纠纷和仇恨后找到了爱对方的面貌，以及它可能代表了诺亚·鲍姆巴赫迄今为止的最高设立。

鲍姆巴赫早早地出当今曼哈顿下城的皮蒂酒吧（Bar Pitti），享用一顿晚点的午餐。他穿戴一件玄色马球衫，似乎与他仍然浓密的肯尼迪式墨色头发妙不可言。

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他看起来是一个在纽约市中心还是未几见的时髦而口吃的东谈主，那里正在缓缓被中产阶层化，不复往昔——一个由白痴村（Gotham，译者注：纽约市的混名）的创意东谈主士构成的生态系统，他们四处浪荡、怨天恨地、到处调情、投契。

他与编剧、导演兼演员格蕾塔·葛韦格合住一套公寓，后者在两年前曾以《伯德姑娘》景况无穷。他们合营了《弗兰西丝·哈》和《好意思国情东谈主》的脚本，况且在昨年三月有了一个孩子。

《好意思国情东谈主》

他们还莫得授室，至少在皮蒂酒吧的这个午餐时刻还莫得授室，但他们并不反对这个想法。「就差领授室证了，」鲍姆巴赫说。「咱们还是订婚很真切。」

探究到离异可能在他脑海中通常常浮现，你不会诽谤他对婚配的严慎作风，以及牢固不迫走上婚配殿堂的路。他不仅隐忍了父母的离异，还在2013年与演员詹妮弗·杰森·李（过程三年的分居后）离异。

当然，《婚配故事》与鲍姆巴赫我方的婚配故事之间是有所呼应的——鲍姆巴赫和李有一个女儿叫罗默，他还在好莱坞有一个住所，以便他窥探女儿——关联词你不行活泼地以为他会给你画一张舆图，让你冒失找到统统荫藏的陈迹。

尽管如斯，《婚配故事》对离异的刻画是如斯精确，与1979年的《克莱默浑家》和2010年的《蓝色情东谈主节》一同被写进「爱情是个悲催」（love-is-a-bummer）的电影纪年史中。

我发现我和鲍姆巴赫的说话形成了一部分像是采访，一部分又像是临时的调解析议。当我告诉他我也经历过离异时，他会意方位了点头，当咱们谈到年过中年再次当爸爸时，他也会意方位了点头。

多年来，像《猖獗二十年华》、《弗兰西丝·哈》和《年青时候》这样的电影对我来说真谛真谛要紧，但在《婚配故事》中，他似乎击中了——至少对我来说——某种私东谈主的关键中枢。我给鲍姆巴赫讲了杰克·吉尔伯特的那首诗，还告诉他，我的一个一又友也曾把离异刻画为「每天早上醒来脸上就挨了一拳」。听到这话，他裸露一点含笑。

但到面前为止，我和诺亚·鲍姆巴赫对于离异的说话可能听起来都很闇练。为了准备《婚配故事》的脚本，他花了几个月的时刻采访一又友，了解他们婚配冲突的情况。他把这比作在病院里和一个垂危的亲戚呆上一段时刻。

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他说：「当你身处其中，它十足会占据你的生活。当它实刻下，你就再也不想听到它的声息……在某种进程上，这个体系的缱绻即是让你们相互脑怒。」他作念了一些记者式的跑腿职责，部分原因是为了让《婚配故事》里充满各式破碎的细节，这些细节有助于说明离异的狂暴和乏味。

该行表示，即使在第三季旺季期间，三大航空公司的盈利仍未能超过2019年的水平，展望2024年，在经济前景和家庭收入预期下，尤其是在淡季，预计利润率压力将持续存在，认为需要更多时间才能看到转机，并指在航空股覆盖范围中，港股较偏好国泰航空（00293）。

影片中有一个场景，法律参谋人一刹建议从与查理和妮可的焦炙对话中休息一下，以便从外卖菜单中遴荐沙拉和三明治。「我想让他们在协调本事点餐，」鲍姆巴赫说。「平淡生活完全即是这刹那间的缩影。」

但那些败兴的失误时刻为宣泄、歌附和流血的迸发奠定了基础——既有心理上的，也有字面真谛真谛上的。

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若是约翰逊和德赖弗因为《婚配故事》取得奥斯卡提名，投票者详情会猜测一个生动的场地，那场戏发生在洛杉矶的公寓，妮可和查理坐下来，试图以端淑的面貌惩行状情，终末发现我方在继续蓄积的盛怒中失去赶走。

这场戏让《灵欲春宵》看起来像是一堂礼节课。看完电影之后，要难忘鲍姆巴赫是一个心爱把澌灭个镜头拍许多条的导演。那场争吵戏连气儿拍了两天。「这是我手脚导演惟逐个次失去应有的距离感，」他说。「我得绕着街区走一圈，才调清醒一下头脑……这太累东谈主了。」

休息时，他和演员们会回到公寓大楼的其他房间去减压。约翰逊说：「他会穷尽一切，直到你认为我方莫得任何想法为止。」——就在恪守的那一刻，那条对的、未加秘籍的镜头就诞生了。

关系词，这场戏看起来像是对失去赶走的易变性的量度，骨子上是赶走最幽微之处的一个例子。亚当·德赖弗把鲍姆巴赫刻画成一个事无巨细的照看者，虽然是正面真谛真谛上的。

「不管是演员、日程安排、背景媾和具缱绻应该是什么样式，如故服装应该是什么样式，他都知谈我方的职责，不错至极表露地抒发我方的想法。」德赖弗说。「你不行改换对白中的任何一个词，你必须一遍又一遍的重叠。」

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正如鲍姆巴赫讲明的对于《东谈主体异形》的遗闻所揭示的那样，他把电影手脚一种摄取和领会生活的面貌。在皮蒂酒吧的说话中，他听起来像是别称容易慷慨的霸术学校的电影学讲授，在吃完一碗扁豆的时刻里，不断地说起迈克·尼科尔斯、保罗·马祖斯基、彼得·博格丹诺维奇、菲利普·考夫曼和英格玛·伯格曼等导演。

他对这些好莱坞的叛徒的痴迷让你以为他既迷东谈主又老派。（德赖弗是这样说的：「他从小就视艺术为宗教，但这亦然他的天性。」）有东谈主难忘这些导演拍过的电影吗——比如《假面》、《终末一场电影》和《不授室的女东谈主》？难谈这些电影莫得被不可违背的超等英杰大片急流冲走吗？

在这少量上，像诺亚·鲍姆巴赫这样的讲故事的东谈主属于那处呢？最近他的一又友们告诉他，「你当今本该在走下坡路。」

如今他还是50岁了，是X世代（译者注：一般指1965年至1980年本事出身的东谈主，该词开端出当今罗伯特·卡帕的像片特辑中，用来形容二战后出身的一代。）

创作主谈主士的一个典范，不错说，他还是拍出了我方最佳的电影，回归夙昔近四分之一个世纪的作品序列，他感到战抖。「知晓到我方拍电影这样真切果然很令东谈主欢喜，」他说。「拍我想拍的、对我专门想真谛的电影……我比刚入行的时候更磨蹭了。」

他这一代在好莱坞的同龄东谈主可能像是一群野兔：昆汀·塔伦蒂诺、韦斯·安德森、保罗·托马斯·安德森、M·奈特·沙马兰。但鲍姆巴赫就像乌龟不异，用我方的舒畅时光拍摄对于东谈主性的电影，莫得妙技和虚饰。

诺亚·鲍姆巴赫

你甚而可能将2019年好意思国电影的景不雅和《东谈主体异形》比较较，一波又一波的安详演员和导演毁灭他们的圣丹斯荣誉，整夜之间形成豆荚东谈主——一个焕然一新的我方，知足地在一个又一个愚蠢的大片系列中赢利。

葛韦格和鲍姆巴赫会是终末一批信得过的信徒吗，在他们格林威治村的公寓里一皆打字，甚而可能像《瘦子》的尼克和诺拉那样相互玩笑？如故鲍姆巴赫的对于苦乐各半的东谈主际关系的故事泉源会败落，迫使他不得不执导《小蜘蛛侠3：从摇篮到茔苑》？

他皱了蹙眉，笑了。

「嗯……」鲍姆巴赫说。「我还有许多素材，还没到才尽的时候。」